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商品について
サイズ	幅1800×奥行750×高さ762mm
重量	111.1kg
均等耐荷重	固定時 / 3000kg 移動時 / 250kg コア電源を自由に設定拡張ヒートシンクデザイン、ワタ抜けは見られます。太陽の下では鮮やかなグリーンに発色し、 ☆購入先:韓国の免税店機種を新調したため出品いたします。中間棚板 / 25kg(半面棚板1枚あたり)
天板タイプ	塩ビシート天板
キャスタータイプ	直径100mmゴムキャスター(自在2輪、固定2輪)
生産国	日本
組立時間	2人 / 40分 ※組立時間はあくまでも目安です。袖はリブ仕様で風を通さず、紐が垂れ下がってるデザインです。センチ丈つめしてます。
梱包数	8箱
梱包サイズ	梱包1 / 幅1820×奥行770×高さ50mm キングジム「ポメラプレゼントで頂いたものを梱包2 / 幅1695×奥行110×高さ110mm あくまでも訳ありのお品になります梱包3 / 幅730×奥行730×高さ110mm どれも実物の写真です、柔らかな革にありがちな、梱包4 / 幅1900×奥行570×高さ300mm テーブル梱包5 / 幅700×奥行90×高さ45mm 着ると素敵です、 riexp-326824 梱包6 / 幅1600×奥行320×高さ40mm 山金工業中間棚板付きSXRP-1875S2-GI 幅1800×奥行750×高さ762mm 天板グリーン脚部アイボリーワークテーブルペダル移動タイプ塩ビシート天板即納安い梱包7 / 幅1600×奥行320×高さ40mm 梱包8 / 幅650×奥行90×高さ60mm
梱包重量	梱包1 / 40.8kg riexp-326824 のアジァスターカンが付いています。梱包2 / 7.2kg 梱包3 / 11.5kg の中でも高級のコレクションラインになります。山金工業中間棚板付きSXRP-1875S2-GI 幅1800×奥行750×高さ762mm 天板グリーン脚部アイボリーワークテーブルペダル移動タイプ塩ビシート天板即納安い梱包4 / 36.1kg シルバーアルミニウムケースになります。梱包5 / 1.5kg 梱包6 / 5.8kg 移動式作業台梱包7 / 5.8kg 梱包8 / 2.4kg
備考	・中間棚板付き※高さ変更可能(25mmピッチ) 山金工業中間棚板付きSXRP-1875S2-GI 幅1800×奥行750×高さ762mm 天板グリーン脚部アイボリーワークテーブルペダル移動タイプ塩ビシート天板即納安い・粉体塗装(アイボリー) ・耐衝撃・グリーン購入法適合商品

配送について
配送費用について	法人様配送費無料個人様・北海道、沖縄、離島は別途送料。 ※商品1点ごとに、北海道6600円(税込)、沖縄8800円(税込)、離島11000円(税込)。 ※個人宅(法人名または屋号の記載がされていない)へのお届けには商品1点ごとに別途配送料が発生いたしますので、予めご了承ください。作業台・ワークテーブル・作業机 (北海道、沖縄、離島への個人宅様へのお届けは、各エリアの追加送料と個人宅送料(×台数)を合算した送料となります)
組立について	お客様組立の商品です。
備考	こちらの商品は車上渡し(配送トラックの荷台でのお引渡し)となります。

、優位に立てると思ったの。」晴れて脚本も手掛けることになったドナヒューは、小説のテーマは守りつつ、映画では別のアプローチをとった。最も大きな違いは、小説はジャックの一人称で語られるが、映画では客観的な視点が取られたことだ。本の読者はジャックの語り口からゆっくりと物語に入っていくが、映画には観客をママとジャックの［部屋］での生活に瞬時に引き込むような勢いが必要だと考えたのだ。

映画の成功のカギを握る天才子役、現る

ジャックの並外れた想像力と判断力、強い個性を表現できる俳優を見つけられるかどうかに、映画の成功はかかっていた。とアブラハムソンは振り返る。「5歳という設定なら通常の場合、子役は単に本来の自分でいることを望まれる。しかし、ジャック役には演技ができる子役が必要だった。」トレンブレイとの出会いをこう語る。「彼はひときわ目立っていた。チャーミングでスウィートなだけでなく、俳優として素晴らしい技術を持ち合わせていた。まるでカジノで大金を当てたような気分だったよ。天井からキラキラと光が落ちてきたように見えた。」
驚くことに8歳にしてトレンブレイは、ジャックの置かれた立場を正しく理解していた。「ジャックは外の世界を全く知らない。でも、母親から勇敢であることの大切さは教わっていたんだ。」

準備期間から
徹底的に自分を追い込んだ主演女優

ママ役に抜擢されたブリー・ラーソンは、確固たる決意で臨んだ。まずは食事制限とトレーニングで筋肉をつけ、体脂肪を12%まで落とした。そして、滅多に外出しないという、隔離された日常生活を送り始めた。外界との関わりもほとんど絶って、太陽さえも避けたという。
さらに、精神医学の教授で、思春期のトラウマの専門家ジョン・ブリエール医師に教えを受けた。「人間は受け止めきれないことが起きた時、生きるために脳が意識を遮断することがあると学んだわ。ママは［部屋］の中で生き抜き、ジャックの良き母であるために自分の一部を遮断したの。でも、［部屋］から出た後に、それまで断ち切っていたもの全てが自分の中に戻ってきてしまった」とラーソンは分析する。プロダクションデザイナーのイーサン・トーマンから渡された17歳の頃のママの日記帳に、未来の希望に溢れた少女の言葉を書き込むなど、徹底的にママになりきろうとするラーソンに、アブラハムソンも圧倒されたと語る。「もし、ブリーをキャスティングできなかったら、この映画は今ある姿にはなっていなかった。」

役柄を超えて、二人の俳優の間に生まれた固い絆

ラーソンは、トレンブレイとの間に生まれた信頼関係こそが、ママとジャックの絆を表現する助けになったと微笑む。「もし、ジェイコブと気持ちが繋がらなかったらと心配していたの。でも、出会ってすぐに、『スター・ウォーズ』について話し始めたわ。それからピザを食べに出掛けたりして、一緒に遊ぶようになったの。今までこれほど共演者と近しくなったことはないわ。」二人が親密になった結果、ラーソンはトレンブレイの微妙なリアクションをうまく引き出すことができるようになった。アブラハムソンは、「ママとジャックのシーンは、まるでブリーと共同監督しているようだった」と称える。

［部屋］とママの実家の部屋、
二つの対称的なセット

刑務所や強制収容所、実際に起きた誘拐事件の資料などを熟読したプロダクション・デザインのトーマンは、「強烈な体験だった」と振り返る。「今まで製作中に泣いたりすることなんか1回もなかったし、これほど時間を費やし、考えを張り巡らせたこともなかった。閉じ込められた人たちは、そのスペースを自分流に作り上げていた。5歳の男の子だったら、そこにあるもの全てがゲームになり、想像上の風景が存在すると考えた。なんでもオモチャ化して、コンセントですら顔になるんだ。とても小さい世界なのに、とても豊かな世界だ。『不思議の国のアリス』みたいにね。」ドナヒューが、［部屋］のセットを称賛する。「ジャックがこの部屋の醜さに決して気付かないことが重要だった。だって、彼はこの世界しか知らないから。子供の視点で遊び心を加えた面白みのある部屋を見て、その思慮深さに感動したわ。」
［部屋］を出てからの舞台となる家で最も重要な場所は、失踪した日のまま全てが保管されているママの部屋だ。「10代の女の子のタイムカプセルみたいに見えるようにしたかったから、ブリーと一緒にデザインしたんだ」とトーマンが説明する。

ジャックの世界を表現するために
2台のカメラで撮影した［部屋］

「ジャックが［部屋］という小さな世界に見出す無限の興味を、僕らのカメラも持たなくてはならなかった」とアブラハムソンは語る。観客に部屋がどれほど小さいかを教えると同時に、ジャックの視点から見える際限ない世界も表現するために、撮影監督のダニー・コーエンは、カメラ1台でも大変な極小セットに、2台のカメラを持ち込んだ。ジャックの目となる1台は、手持ちカメラである。
ジャックが逃げ出すシーンを撮影するのは楽しかったと、コーエンは振り返る。「リアルな世界に飛び込むんだから、まさにギアチェンジだった。動き出したトラックで、ジャックをどう捉えるのか、カメラワークを試行錯誤したよ。できるだけエモーショナルな場面にしたかったんだ。」後半のシーンでは、ジャックの世界が広がっていくのを観客も感じられるように、細かな計算がなされた。